第三百一十一章素彩龙纹玲珑瓷碗
“不错?这可不是不错那么简单!
这是子冈牌,而且不是普通的子冈牌!”老冯头嘴角上扬,脸上露出一丝自得的笑意。
张俊平一听这话,心里暗道得,这老冯头是个懂行的人,不好糊弄。
得亏有个败家儿子,不然这些东西,老冯头绝对不会拿出来卖。
心里如是想着,嘴上却说道“哦?不是普通的子冈牌,冯大爷您这话是什么意思?
这是子冈牌我自然知道,这玉牌是和田白玉雕琢而成的,玉料不错,但也不算是极品料子。
不过,这雕工,圆润浑厚、浑然天成,您是想说这是陆子冈大师亲手雕刻的真品子冈牌?”
子冈牌有两种含义,一种自然是陆子冈大师亲手雕刻的玉牌,被人称作子冈牌。
还有一种含义,就是对这种类似的玉牌的一种统称,子冈牌已经不再仅限于陆子冈大师的作品,而成为一个玉雕类别。
“这是陆子冈亲手雕刻的子冈牌这一点是毫无疑问的。
我要说的是,这块子冈牌不是普通意义上的子冈牌,你看到上面铭刻的字了吗?
在建国前,有一个江湖组织,叫做匠门,是一群技艺精湛的工匠聚集在一起成立的组织。
其首脑人物之一就是大名鼎鼎的陆子冈,还有其他几位当时享誉世界的大匠师。
匠门又分为金木水火土五个堂口,这块子冈牌就是木字堂的令牌。”老冯头带着炫耀的语气对张俊平说道。
“匠门?没想到古代居然还有一个匠人组成的组织,真是长见识了!”张俊平一副开了眼界的表情笑道。
“古代虽然讲究士农工商,工只排在倒数第二位。
但,实际上,工匠的生活要比排在他上面的农民要好很多。
有句老话叫做,荒年饿不死手艺人,不是没有道理的。”
通过两次接触,张俊平发现,这老冯头不简单,不是普通的老头,更不是那种被热血冲昏头脑的红o卫╭(╯e╰)╮兵。
不然也不会有意的去收集这些古玩意了。
介绍完子冈牌,老冯头又从文盒里拿出一件瓷器。
张俊平一看这瓷器,眼睛一下眯了起来。
这是一只素彩的龙纹玲珑小碗。
看龙纹的特点明代的物件。
龙纹在古玩鉴定中也是断代的一个重要依据。
龙作为古代皇帝的象征,每一个朝代的龙都有自己鲜明的特色。
比如,元代的头小,龙身子细长,而明清的龙身体粗大,龙头硕大。
又比如明代流行四爪龙,清代则是五爪龙为多。明代龙的头毛是一束束的疏毛,下颚多有两束或三束的疏须。
清代龙的头发多而蓬乱,飘向脑后,甚至额下都长满胡须。
眼前这只素彩龙纹玲珑小碗上面的龙纹就是典型的明代风格,龙头硕大,朝气蓬勃,苍劲有力。
张俊平端详素彩龙纹玲珑小碗的时候,老冯头又从里面拿出一只同款小碗。
张俊平的眼睛猛的睁大,居然是一对明代龙纹玲珑小碗。
玲珑瓷有着悠久的历史,是景德镇的四大传统名瓷之一。
玲珑瓷就是在瓷器坯体上通过镂雕工艺,雕镂出许多有规则的“玲珑眼”,然后在孔洞中填特制的玲珑釉,烧成后这些孔洞成半透明的亮孔,十分美观,被喻为“嵌玻璃的瓷器”,由于玲珑瓷的孔洞多呈米粒状,所以又名“米通”。
玲珑瓷集高超的烧造技艺和精湛的雕刻艺术于一身,充分体现了古代汉族劳动人民的聪明才智和艺术创造力。
玲珑瓷工艺精湛、工序复杂。从产品设计到烧成,每道工序的操作人员都需精工细作,如有不慎,将前功尽弃。
这一段时间张俊平在图书馆可是没有白过,他仔细研究过各种文献史料中关于各种传统手工艺的记载。
其中就有对玲珑瓷的记载,根据史料记载,玲珑瓷烧成的成功率极低,供皇室专用陈设瓷的一级品只有约十万分之一左右。从玲珑瓷产品设计到烧成的各个工序中,玲珑瓷器往往会出现玲珑凹眼、瓷器变形、裂纹、斑点、落渣、色斑等等缺陷,玲珑凹眼的缺陷最为显著,瓷器变形的缺陷次之;达到无任何缺陷的一级品少之又少。
能够保存下来,并流传到今天的玲珑瓷就更为稀少,因为这种瓷器,不管是艺术价值还是收藏价值都非常高,是一种极其珍贵的瓷器,说是国宝级瓷器一点都不为过,论价值,这一对素彩龙纹玲珑碗瓷还要超过那枚子冈牌。
但是张俊平并没有像看到子冈牌一样冲动,而是很平静的看向老冯头。
这是问他,能不能上手。
老冯头也没有说话,伸手示意了一下,表示尽管上手。
张俊平拿起一只瓷碗,先翻过来看了一下碗底的底款,碗底有双方框并书有两行“大明成化年制”的款识。
很显然,这是一对明成化年的素彩云龙纹玲珑瓷碗。
这只素彩云龙纹玲珑瓷碗,口径厘米,底足口径厘米,高厘米,碗壁厚度不足毫米。碗周外侧绘有条龙纹,龙纹与龙纹之间绘有彩云纹;碗内侧底部中间条龙纹及彩云纹,龙纹及彩云纹都是用透明釉绘就。碗的上下二层有玲珑米通眼,玲珑眼上下对应。
这个时候的张俊平可不再是之前的他,之前的张俊平敢大胆的买瓷器,买伺候,各种古玩都敢入手。
靠的不是他眼力多么厉害,凭借的是这个年代,就没有新仿,最次也是民仿。
即便是民国时期的仿品,放到后世,那也不赔钱。
但是,经过三个多月的潜心学习,张俊平有了脱胎换骨的改变。
最大变化就是,一件瓷器放到他面前,他能够根据瓷器的特点,说出个一二三来。
断代什么的都没有问题。
眼前这件玲珑瓷,张俊平就非常肯定,这是明成化时期的真品素彩龙纹玲珑瓷碗,价值连城。
放下手里的,张俊平又拿起另外一只,细细品味着属于玲珑瓷的独特魅力。
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这是子冈牌,而且不是普通的子冈牌!”老冯头嘴角上扬,脸上露出一丝自得的笑意。
张俊平一听这话,心里暗道得,这老冯头是个懂行的人,不好糊弄。
得亏有个败家儿子,不然这些东西,老冯头绝对不会拿出来卖。
心里如是想着,嘴上却说道“哦?不是普通的子冈牌,冯大爷您这话是什么意思?
这是子冈牌我自然知道,这玉牌是和田白玉雕琢而成的,玉料不错,但也不算是极品料子。
不过,这雕工,圆润浑厚、浑然天成,您是想说这是陆子冈大师亲手雕刻的真品子冈牌?”
子冈牌有两种含义,一种自然是陆子冈大师亲手雕刻的玉牌,被人称作子冈牌。
还有一种含义,就是对这种类似的玉牌的一种统称,子冈牌已经不再仅限于陆子冈大师的作品,而成为一个玉雕类别。
“这是陆子冈亲手雕刻的子冈牌这一点是毫无疑问的。
我要说的是,这块子冈牌不是普通意义上的子冈牌,你看到上面铭刻的字了吗?
在建国前,有一个江湖组织,叫做匠门,是一群技艺精湛的工匠聚集在一起成立的组织。
其首脑人物之一就是大名鼎鼎的陆子冈,还有其他几位当时享誉世界的大匠师。
匠门又分为金木水火土五个堂口,这块子冈牌就是木字堂的令牌。”老冯头带着炫耀的语气对张俊平说道。
“匠门?没想到古代居然还有一个匠人组成的组织,真是长见识了!”张俊平一副开了眼界的表情笑道。
“古代虽然讲究士农工商,工只排在倒数第二位。
但,实际上,工匠的生活要比排在他上面的农民要好很多。
有句老话叫做,荒年饿不死手艺人,不是没有道理的。”
通过两次接触,张俊平发现,这老冯头不简单,不是普通的老头,更不是那种被热血冲昏头脑的红o卫╭(╯e╰)╮兵。
不然也不会有意的去收集这些古玩意了。
介绍完子冈牌,老冯头又从文盒里拿出一件瓷器。
张俊平一看这瓷器,眼睛一下眯了起来。
这是一只素彩的龙纹玲珑小碗。
看龙纹的特点明代的物件。
龙纹在古玩鉴定中也是断代的一个重要依据。
龙作为古代皇帝的象征,每一个朝代的龙都有自己鲜明的特色。
比如,元代的头小,龙身子细长,而明清的龙身体粗大,龙头硕大。
又比如明代流行四爪龙,清代则是五爪龙为多。明代龙的头毛是一束束的疏毛,下颚多有两束或三束的疏须。
清代龙的头发多而蓬乱,飘向脑后,甚至额下都长满胡须。
眼前这只素彩龙纹玲珑小碗上面的龙纹就是典型的明代风格,龙头硕大,朝气蓬勃,苍劲有力。
张俊平端详素彩龙纹玲珑小碗的时候,老冯头又从里面拿出一只同款小碗。
张俊平的眼睛猛的睁大,居然是一对明代龙纹玲珑小碗。
玲珑瓷有着悠久的历史,是景德镇的四大传统名瓷之一。
玲珑瓷就是在瓷器坯体上通过镂雕工艺,雕镂出许多有规则的“玲珑眼”,然后在孔洞中填特制的玲珑釉,烧成后这些孔洞成半透明的亮孔,十分美观,被喻为“嵌玻璃的瓷器”,由于玲珑瓷的孔洞多呈米粒状,所以又名“米通”。
玲珑瓷集高超的烧造技艺和精湛的雕刻艺术于一身,充分体现了古代汉族劳动人民的聪明才智和艺术创造力。
玲珑瓷工艺精湛、工序复杂。从产品设计到烧成,每道工序的操作人员都需精工细作,如有不慎,将前功尽弃。
这一段时间张俊平在图书馆可是没有白过,他仔细研究过各种文献史料中关于各种传统手工艺的记载。
其中就有对玲珑瓷的记载,根据史料记载,玲珑瓷烧成的成功率极低,供皇室专用陈设瓷的一级品只有约十万分之一左右。从玲珑瓷产品设计到烧成的各个工序中,玲珑瓷器往往会出现玲珑凹眼、瓷器变形、裂纹、斑点、落渣、色斑等等缺陷,玲珑凹眼的缺陷最为显著,瓷器变形的缺陷次之;达到无任何缺陷的一级品少之又少。
能够保存下来,并流传到今天的玲珑瓷就更为稀少,因为这种瓷器,不管是艺术价值还是收藏价值都非常高,是一种极其珍贵的瓷器,说是国宝级瓷器一点都不为过,论价值,这一对素彩龙纹玲珑碗瓷还要超过那枚子冈牌。
但是张俊平并没有像看到子冈牌一样冲动,而是很平静的看向老冯头。
这是问他,能不能上手。
老冯头也没有说话,伸手示意了一下,表示尽管上手。
张俊平拿起一只瓷碗,先翻过来看了一下碗底的底款,碗底有双方框并书有两行“大明成化年制”的款识。
很显然,这是一对明成化年的素彩云龙纹玲珑瓷碗。
这只素彩云龙纹玲珑瓷碗,口径厘米,底足口径厘米,高厘米,碗壁厚度不足毫米。碗周外侧绘有条龙纹,龙纹与龙纹之间绘有彩云纹;碗内侧底部中间条龙纹及彩云纹,龙纹及彩云纹都是用透明釉绘就。碗的上下二层有玲珑米通眼,玲珑眼上下对应。
这个时候的张俊平可不再是之前的他,之前的张俊平敢大胆的买瓷器,买伺候,各种古玩都敢入手。
靠的不是他眼力多么厉害,凭借的是这个年代,就没有新仿,最次也是民仿。
即便是民国时期的仿品,放到后世,那也不赔钱。
但是,经过三个多月的潜心学习,张俊平有了脱胎换骨的改变。
最大变化就是,一件瓷器放到他面前,他能够根据瓷器的特点,说出个一二三来。
断代什么的都没有问题。
眼前这件玲珑瓷,张俊平就非常肯定,这是明成化时期的真品素彩龙纹玲珑瓷碗,价值连城。
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